Itinerario y Horarios
La Estación de Penitencia, que comenzará a las 17:00 horas, será el siguiente:
Salida de Iglesia Conventual de Nuestra Sra. de Consolación, vulgo “Los Terceros”, Sol, Almirante Apodaca, Plaza San Pedro, Imagen, Plaza de la Encarnación, Laraña, Orfila, Javier Lasso de la Vega, Trajano, Plaza del Duque, CARRERA OFICIAL (Campana, Cruz de Guía 18:53 h.; Santa Iglesia Catedral Puerta, de los Palos 20:18 h.), Plaza Virgen de los Reyes, Plaza del Triunfo, Miguel de Mañara, Plaza. de la Contratación, San Gregorio, Puerta Jerez, San Fernando, Catalina de Ribera (Jardines Murillo), Cano y Cueto, Santa María la Blanca, San José, Muñoz y Pabón, Candilejo, Alfalfa, Odreros, Boteros, Sales y Ferré, Plaza Cristo de Burgos, Plaza San Pedro, Doña María Coronel, Bustos Tavera, Plaza de los Terceros, Sol, entrada en la Iglesia de “Los Terceros".
La entrada de la Cofradía en la Iglesia de Los Terceros (paso de María Santísima de la Victoria) se establece a las 00:45 horas.
El tiempo de paso de la Cofradía es de 35 minutos en La Campana y de hasta 50 minutos en otros puntos del itinerario.
Hermanos y nazarenos
Núm. de Nazarenos: 607
Núm. de Monaguillos: 66
Núm. de Acólitos: 32
TOTAL: 705
Hermanos: 2461
Gobierno de la Cofradía
Hermano Mayor Luis de la Iglesia García
Diputado Mayor de Gobierno Jaime Barragán Fernández
Fiscal Cruz de Guía Rafael Sánchez Rodríguez
Fiscal Paso del Señor Alberto Corchero Rivas
Fiscal Paso de Virgen Antonio Camacho Muriel
Priostes y vestidores de las imágenes
Prioste 1º Daniel Garcia del Saz
Prioste 2º Francisco Javier Almagro Ruiz
Vestidor Virgen Antonio Bejarano Ruiz
Estrenos
Cuatro dalmáticas bordadas, de color morado, en terciopelo y damasco.
Proyecto de renovación de enseres de acólitos turiferarios, con un primer estreno de dos incensarios de metal plateado, realizados en el taller de Orfebrería Bernet.
Exorno floral de los pasos
Paso de Cristo: Iris azules, erijium, lavanda y cardos.
Paso de Virgen: Claveles, Alstromerias, Rosas de pitiminí, Staties blancos, rosas y fresias blancas.
exorno realizado en ambos pasos por Floristería Híspalis-Flor.
Capataces y costaleros
Capataces: Carlos Villanueva Granado y Manuel Villanueva Granado. Costaleros: 48 costaleros en el misterio de la Columna y Azotes y 30 costaleros en el paso de María Santísima de la Victoria.
Acompañamiento musical
Banda Juvenil de Cornetas y Tambores “Sagrada Columna y Azotes" (incorporándose tras el Misterio de la Columna y Azotes a la salida de la catedral hasta Cano y Cueto), Banda de Cornetas y Tambores “Nuestra Señora de la Victoria” (Paso de Misterio de la Columna y Azotes), y Banda de Música “María Santísima de la Victoria” (Paso de María Santísima de la Victoria).
Hábito nazareno
Túnicas moradas de raso con botonadura del mismo color, con capas de color blanco, con antifaz de raso morado con el escudo de la corporación bordado en oro y sedas. En las capas, al hombro, escudo con la Sagrada Columna y Azotes dentro de una corona de espinas en sedas de colores. Los manigueteros de los pasos y penitentes no llevan capa. Todos los nazarenos llevan guantes y calcetines negros, así como calzado negro con hebillas plateadas. El cíngulo es de dos trencillas en morada y oro entrelazadas, con borlas y flecos en oro.
La túnica y escudos datan de 1892 y la capa se incorporó en los años 30 del siglo XX, suprimiéndole la cola que originalmente tenían las túnicas.
Color de la cera
Los nazarenos del cortejo del Misterio de la Columna y Azotes llevan cera morada y los nazarenos del cortejo de la Virgen cera blanca.
Proveedor: Cerería La Esperanza.
Historia
Se funda la Hermandad en 1563 en la iglesia prioral de San Benito, de la jurisdicción de la Orden Militar de Calatrava (lugar ocupado por la actual iglesia de Nuestra Señora de Belén) en torno a una figura de Cristo atado a la Columna. Sus primeras reglas son aprobadas el 16 de mayo de 1569 por el Provisor y Vicario General de la Diócesis, Cristóbal de Padilla, estando la sede arzobispal vacante. En San Benito de Calatrava se mantuvo hasta 1578, cuando se trasladó al Monasterio de la Santísima Trinidad, donde quedó asentada hasta 1589, fecha en la que se instala en el Convento de San Pablo el Real, tras unirse a la Real Hermandad de Nuestra Señora de la Antigua.
En 1597 se rompe la unión, trasladándose la Hermandad a la iglesia-convento de San Francisco de Paula, de Padres Mínimos. La estancia en San Francisco de Paula está constatada hasta al menos 1606. En 1610 y 1611 hay referencias documentales de la celebración de cabildos generales para la ampliación de las primitivas reglas de 1569 en la iglesia parroquial de San Miguel. Hasta 1621 no se tienen noticias documentales que den testimonio del lugar de estancia de la Hermandad. Entre 1621 y 1625 es probable que la Hermandad estuviese asentada en la iglesia parroquial de San Andrés, aunque tampoco existe una constancia documental precisa.
En 1628 se muda a la parroquial de San Pedro donde permanecería hasta 1674, fecha ésta última en la que se instala en la iglesia del Convento de Nuestra Señora de Consolación (vulgo de Los Terceros), de los Padres de la Tercera Orden de San Francisco, donde adquiere en propiedad la primera capilla del lado de la Epístola, lindante con el compás y la capilla de la Esclavitud de Nuestra Señora de la Encarnación. En Los Terceros habría de estar asentada durante el largo período desde 1674 hasta 1904, con la sola interrupción de 1810 a 1819, que residió en la capilla sacramental de la parroquia de Santiago, a causa de la ocupación del Convento de Los Terceros por las tropas francesas (1810-1815) y por el asentamiento de las monjas agustinas del convento de la Encarnación (1815-1819).
En 1904 se trasladó a la capilla de la Real Fábrica de Tabacos (hoy Universidad). Desde el Jueves Santo de 1965, por haber sido cedidos los inmuebles de la Real Fábrica al Ministerio de Educación Nacional para albergar la Universidad hispalense, quedó asentada en la Capilla de la nueva Fábrica de Tabacos, donde en la actualidad se encuentra canónicamente establecida.
El título de “Real” Hermandad lo ostenta desde la aceptación de la Reina Isabel II como Camarera Mayor Perpetua (1882). La Hermandad tiene una vinculación histórica muy estrecha con la Casa Real Española. En la década de 1870 eran Hermanos Mayores los Duques de Montpensier. Desde el 3 de septiembre de 1877 S.M. La Reina Dña. Isabel II fue Hermana Especial Protectora y Camareras de la Santísima Virgen de la Victoria S.A.R. Las Infantas Dña. Pilar, Dña. Eulalia y Dña. Paz de Borbón. Desde el 26 de diciembre de 1882 S.M. La Reina Dña. Isabel II fue Camarera Mayor y Perpetua de la Virgen de la Victoria. El 5 de mayo de 1894 La Reina regente, Dña. María Cristina aceptó para su Augusto hijo el nombramiento de Hermano Mayor. En 1906 se incorporó S.M. La Reina Dña. Victoria Eugenia de Battemberg cómo Camarera Mayor y Perpetua de la Santísima Virgen, además de S.A.R. El Infante D. Fernando de Baviera y S.A.R. La Infanta Dña. María Teresa, cómo Hermanos Especiales Protectores. En 1906 y en 1930 S.M. El Rey D. Alfonso XIII presidió en persona el paso de la Virgen de la Victoria en su Estación Penitencial del Jueves Santo a la Santa Iglesia Catedral. También en varias ocasiones hizo lo propio S.A.R. el Infante Don Carlos de Borbón. Desde el 3 de noviembre de 1992 SS.MM. Los Reyes D. Juan Carlos I y Dña. Sofía son Hermano Mayor Honorífico y Camarera de Honor.
Tiene la Hermandad el Real Privilegio de ostentar el Pendón Morado de Castilla por Real Orden de 5 de junio de 1902, insignia esta que presidió la Estación de Penitencia desde 1903 hasta 1931 y desde 1993 hasta la actualidad delante de la presidencia oficial en el “paso” de palio.
Imágenes titulares
El Señor de 1974, es obra de Francisco Buiza. Fue restaurada entre noviembre de 2005 y febrero de 2006 por Enrique Gutiérrez Carrasquilla.
La Virgen de la Victoria es talla del siglo XVII, ejecutada probablemente entre 1611 y 1628, intervenida por Astorga en 1803 (inclinación de la cabeza mediante cuña en el cuello, introducción de ojos de cristal y posiblemente policromía a pincel sin pulir), Baglietto en 1859 (nuevo candelero, cintura y brazos), y Francisco Buiza en 1978 (nuevo candelero, tapado grieta del cuello y limpieza superficial). Las manos son de Juan Luis Guerrero de 1916. Ha sido restaurada integralmente por Enrique Gutiérrez Carrasquilla entre noviembre de 2006 y febrero 2007.
Pasos
El del Misterio de la Columna y Azotes es neobarroco dorado y lleva cuatro cartelas de José Antonio Navarro Arteaga (1998). Tiene cinco figuras secundarias consistentes en cuatro soldados romanos, dos que azotan al Señor, uno que porta la Sagrada Púrpura (en recuerdo del tercer paso del Santo Cristo de la Púrpura que sacó la Cofradía hasta 1874) y otro que rocía de ungüento reanimatorio al Reo, además de un centurión que ordena parar la flagelación a uno de los flagelantes. Todas las figuras secundarias son de José Antonio Navarro Arteaga (el que porta la Sagrada Púrpura de 1996 y los restantes de 2003). Todas las armaduras y armas que portan las figuras se basan en una idea previa, rediseñadas y realizadas por Jesús Domínguez (2003), así como los ropajes y la túnica púrpura bordada con cardos y espinas son de Eduardo Ladrón de Guevara (2003), los dos flagelantes portan sendas cotas de malla que copian el modelo romano original lorica hamata, y fueron realizadas en 2017 en el Taller Armillum, de Jorge Mambrilla Royo, de Barcelona. Los faldones son de terciopelo morado ejecutados por Fernández y Enríquez (2002), teniendo el delantero las Armas Reales ejecutadas en oro y sedas por Fernández y Enríquez (2002) basándose en el grabado de la portada de las Ordenanzas de la Real Audiencia de Sevilla de 1603. El escudo trasero sigue el mismo modelo con la Sagrada Columna cargada por las disciplinas. Los faldones laterales llevan sendas Cruces de Calatrava en seda roja y oro. También tienen ocho broches bordados en oro siguiendo el modelo del cerrojo de la Capilla de San Pedro de la Santa Iglesia Catedral, piezas todas ellas bordadas por Fernández y Enríquez (2005). El Cristo lleva potencias de oro con amatistas realizadas en 1994 por Emilio Méndez.
El paso de María Santísima de la Victoria tiene bambalinas exteriores y manto diseñados por Pedro Domínguez (1892-1893), basado en la fachada plateresca del Ayuntamiento de Sevilla y en la Sacristía Mayor de la Catedral, ya que fue su restaurador-conservador. Las bambalinas exteriores fueron bordadas por Emilia Salvador Ibarra (1894), y el manto por Juan Manuel Rodríguez Ojeda (1895-1897), ambas piezas ejecutadas originalmente en oro y sedas sobre terciopelo negro y pasadas a burdeos en 1928 por José Caro. El diseño del techo es de José Fe Escalona, ejecutado inicialmente en repostero sobre terciopelo burdeos por Francisco Farfán en 1925. Los faldones son diseño de Gómez Millán, ejecutados inicialmente en el taller de José Caro en 1928.
Todos los bordados del paso de palio se intervinieron en el Taller de Jesús Rosado entre 2008 y 2012. Las bambalinas exteriores se pasaron a nuevo terciopelo burdeos siendo restauradas las piezas bordadas y restituido el diseño original de Pedro Domínguez López por Rafael de Rueda, mientras que las interiores y el techo fueron reproducidas en bordado en oro utilizando la técnica del punto llano o del oro tendido y hojilla. Por su parte, los faldones se realizaron nuevos siguiendo el diseño original de Gómez-Millán, al desaconsejar su estado cualquier tipo de intervención, añadiéndosele una cenefa con motivos basados en los bordados ya existentes. El techo de palio anterior en repostero se usa como techo exterior del conjunto.
El manto ha sido pasado a nuevo terciopelo en tres ocasiones, por el Taller de José Caro en 1928, en 1980-1983 por el taller de Carrasquilla, y en 1997-1998 por el Taller Fernández y Enríquez.
La Virgen alterna tres sayas, la primera en tisú de plata, obra original de Juan Manuel Rodríguez Ojeda sobre terciopelo blanco (1901), que en 1956 se pasó al tisú actual en los talleres de Caro, otra azul de Santa Bárbara con diseño del mismo taller basado en la fachada plateresca del Ayuntamiento de Sevilla de 1995 y, finalmente, una morada realizada en 2018 por el Taller de José Moreno (San Fernando, Cádiz) con diseño basado en original de Consolación Sánchez de la década de 1880.
Los respiraderos y la peana son de Cristóbal Ortega (1895 -1896) bajo diseño de Pedro Domínguez López, siendo los primeros los más antiguos de la Semana Santa de Sevilla. Los respiraderos fueron restaurados por Orfebrería Triana en 1983, sustituyéndole los escudos centrales del frontal y los dos laterales, que representan la Sagrada Columna cargada por las disciplinas, timbrado por la Corona Real y rodeado por dos palmas, y de forma integral en 2018 en el Taller Delgado López. La peana fue restaurada en 2017 por el Taller de Orfebrería Triana.
Los varales (1945), las jarras entrevarales (1950) y los candelabros de cola (1955) son obra de Fernando Cruz Suárez. Los varales fueron restaurados por el Taller Orfebrería Triana en 2016; las jarras, por Taller Orfebrería Triana en 2018 y los candelabros de cola, por el Taller Delgado López en 2018. En la delantera del palio figura una imagen de la Inmaculada Concepción, patrona de las Reales Fábricas de Tabacos, del taller de Orfebrería Triana (1979), a la que se le añadió una nueva peana de plata por el mismo taller en 1995. La candelería es del Taller Orfebrería Triana de 1990.
El llamador para el paso de palio fue realizado en 2017 por el Taller de Joaquín Ossorio, labrado en bronce plateado con diseño de Rafael de Rueda, inspirado en un proyecto de escultura no realizada para el Monasterio de San Lorenzo del Escorial dibujado por Juan de Licalde en 1628 por encargo del rey Felipe IV.
La corona de salida, en plata sobredorada es de Manuel Seco Velasco (1968) inspirada además en la que tenía desde el último tercio del siglo XIX, fue restaurada por Joaquín Ossorio en 2004 y enriquecida en 2018 con motivo de la Coronación Canónica de la Virgen de la Victoria. El enriquecimiento fue llevado a cabo por Miguel Ángel Cerezo en Córdoba, siendo sustituidas las piedras semipreciosas que tenía por unas nuevas de singular calidad y pureza, además de la inclusión de nuevas piedras en el reverso, pues hasta ese momento solo las llevaba por su cara frontal. Las piedras que se alojan en el canasto son amatistas en talla oval. Las piedras del orbe son diamantes en talle princesa; las de la Cruz son zafiros en talla oval en los extremos, así como una aguamarina octogonal en el centro. En el canasto hay además ocho óvalos con siete de las letanías del Santo Rosario y el escudo de la hermandad. En concreto, las letanías representadas son Rosa Mística, Puerta del Cielo, Espejo de Justicia, Torre de David, Salud de los Enfermos, Huerto Sagrado y Arca de la Alianza. Una amatista aparece entre cada óvalo en la parte inferior del canasto. Por último, la corona cuenta con seis imperiales que unen el canasto con la ráfaga.
La Virgen alterna un puñal, denominado bizantino de plata sobredorada con piedras, del siglo XIX, con otro del siglo XX con la imagen del Cristo atado a la Columna que fue titular de la Hermandad, hoy en Hinojos. Rafael de Rueda es también responsable del diseño de un nuevo puñal labrado en oro realizado por Joaquín Ossorio en 2018, e inspirado en los modelos de dagas del siglo XVII, entre el Renacimiento y el Manierismo, periodo artístico en que fue realizada la Virgen de la Victoria. La pieza tiene decoración de acantos y volutas, y cuenta con pedrería y una amatista. De nuevo vemos representado el escudo de los Frailes Mínimos.
Principales insignias
Las insignias pertenecientes al cortejo del paso de misterio de la Sagrada Columna y Azotes son las siguientes:
La Cruz de Guía se realizó en 1968 siendo tallada y dorada con los bordes barnizados en el Taller de José Herrera Acosta y Ángel Feria Ruiz, añadiéndole cuatro cantoneras en los extremos realizadas en el Taller de Manuel Villareal. La Cruz incorporó la cartela superior con la leyenda INRI en plata y los emblemas circulares con las insignias históricas de la Hermandad procedentes de la primitiva Cruz de Guía realizada en 1807, ya que con anterioridad el cortejo lo abría la manguilla.
El Senatus fue realizado sobre terciopelo Burdeos en 1928 por el Taller regentado por José Caro y bordado por Victoria Caro bajo diseño de Ignacio Gómez-Millán.
El Banderín de la Juventud se realizó sobre terciopelo morado en 2015 por el Taller de Jesús Rosado bajo diseño de Rafael de Rueda, y tiene una cenefa perimetral propia de paños de los siglos XVI-XVII. La insignia lleva bordado el escudo primitivo de la Hermandad, figurando dentro de una cartela y timbrado por la Corona Real cerrada española. Debajo de la cartela figura la leyenda JUVENTUD.
El Guion Fundacional se realizó sobre terciopelo morado en 2013 por el Taller de Jesús Rosado bajo diseño de Rafael de Rueda, con motivo del 450 aniversario de la fundación de la Hermandad. De estilo Renacimiento, está bordada en oro fino sobre terciopelo morado por ambas caras, conteniendo en el anverso el primitivo escudo y en las esquinas cuatro cruces de Calatrava. En el reverso, figura la leyenda en latín CONDITA / ANNO / MDLXIII (fundada en el año 1563). El asta en plata de ley es obra del Taller de Hijo de Juan Fernández (Álvaro Fernández) con remate de la columna con los flagelos (símbolo de la Hermandad desde su fundación) dentro de un óvalo con rayos flamígeros.
La bandera de Cristo fue realizada en 2016 en color negro con Cruz morada con bordado en oro fino y sedas por el Taller de Jesús Rosado, bajo diseño de Rafael de Rueda, con el anagrama IHS (Ihesuchristo), dentro de una cartela circular con rayos en oro, que se superpone sobre una Cruz de Calatrava roja, alusiva a la primera sede de la corporación, reforzando la significación de la advocación cristífera como la fundacional. La cartela con rayos está inspirada en la existente en la reja del balcón de la Capilla exterior de los Gorreros y Sederos, en las Gradas de la Santa Iglesia Catedral de Sevilla (C/Alemanes) en la que se encuentra el cuadro de la Inmaculada Concepción, de Francisco Herrera el Viejo, de 1616.
La Cruz alzada procesional con manguilla se realizó en 2018 sobre terciopelo morado por el Taller de Jesús Rosado, bajo diseño de Rafael de Rueda, documentado a partir de la existencia de una pieza de este tipo en la Hermandad, en el inventario que se conserva del año 1710, empleada por la corporación abriendo el cortejo durante la salida procesional, probablemente desde el siglo XVII hasta 1807, año en el que se estrenó la primera Cruz de Guía. El diseño de la actual es de Rafael de Rueda, consistiendo en la interpretación de las descripciones que se conservaban de la primitiva. Ha sido ejecutada en la técnica de punto llano u oro tendido sobre terciopelo morado. Esta Cruz alzada precede al tramo de nazarenos penitentes. La nueva cruz alzada posee un Crucificado de marfil del siglo XVIII y va acompañada de una pareja de ciriales en el Taller de Orfebrería Triana, todas piezas de 2018.
Las insignias pertenecientes al cortejo del paso de palio de la Virgen de la Victoria son las siguientes:
El Sine Labe Concepta fue realizado sobre terciopelo Burdeos en 1928 por el Taller regentado por José Caro y bordado por Victoria Caro bajo diseño de Ignacio Gómez-Millán.
La bandera de la Virgen fue realizada en 2016 en color blanco con Cruz morada con bordado en oro fino y sedas por el Taller de Jesús Rosado, bajo diseño de Rafael de Rueda, con el anagrama MA (Maria), dentro de una cartela circular con rayos en oro en la que se añaden una corona real cerrada española como timbre, símbolo de la realeza de la Virgen y dos palmas cruzadas, como símbolo de la victoria. La cartela está inspirada, al igual que la de la bandera de Cristo, en la existente en la reja del balcón de la Capilla exterior de los Gorreros y Sederos, en las Gradas de la Santa Iglesia Catedral de Sevilla.
La Bandera de la Coronación fue realizada en 2018 sobre terciopelo burdeos por el Taller de Jesús Rosado y diseñada por Rafael de Rueda. Cuenta con una gruesa cenefa de estilo renacentista con cuatro elementos en las esquinas, como son el escudo histórico de la Hermandad, con la columna y los flagelos, el sol y la luna, como símbolos vinculados a la Virgen María, y el escudo de la orden de los Frailes Mínimos de San Francisco de Paula, de la que es Patrona la advocación de la Victoria. En el centro está bordado el emblema de la Coronación Canónica y una leyenda en latín que dice Santísima Virgen de la Victoria. Coronada en 2018. Tanto el asta como las cuatro varas de acompañamiento de la bandera fueron realizadas en el Taller Delgado López. El remate del asta es el escudo del arzobispo de Sevilla, D. Juan José Asenjo, mientras que el de las varas es la reproducción de la Virgen de la Victoria que aparece en las reglas de la hermandad de 1790.
El Libro de Reglas de plata sobre terciopelo morado fue realizado en el Taller de Hijos de Juan Fernández en 2003 sobre diseño de Francisco Fernández que se basó para el mismo en el antiguo libro de reglas de Joseph Blanco de 1790 que conserva la Hermandad.
El Estandarte fue realizado sobre terciopelo Burdeos en 1928 por el Taller regentado por José Caro y bordado por Victoria Caro bajo diseño de Ignacio Gómez-Millán, y se completó con otros bordados en estilo Renacimiento realizados en 1992 por el Taller Santa Bárbara.
Como última insignia en la cofradía se sitúa el Pendón Morado de Castilla (Estandarte Real), siendo realizado por el Taller Santa Bárbara en sedas sobre raso morado en 1992, conteniendo las Reales Armas completas de España, tales como fueron establecidas en el reinado de Carlos III, manteniéndose en su diseño hasta el de Alfonso XIII, que como Hermano Mayor las concedió a la Hermandad para la representación de la Real Persona en el cortejo.
